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    马二爷闻言再度陷入思索，片刻后追问道，“采用主观视角引导观众见证战场片段吗，我们这一侧你可以这样表现，对手怎么办？”

    陈一鸣内心连连感慨二大爷的专业性，别看是脱离一线的管理者，但谈起电影拍摄照样见微知著一针见血。

    “没有对手，或者说没有公开露脸的对手。”

    马二爷仰头寻思了好一阵，再次低下头时，目光牢牢地盯住了陈一鸣，喃喃道。

    “我想象不出这个片子会被你具体拍成什么样子，但是我会全力支持你把它拍出来。”

    不等陈一鸣道谢说出口，他又问道。

    “相信困难一定会很大，如果这个想法在筹备阶段发现无法完成，你还有其他的备选方案吗？”

    陈一鸣一下子被问住了，从选定《1917》那一刻起，他的脑子就被一镜到底给塞满了，完全没有考虑过其他可能性。

    他垂头思考反复盘算，能不能搞出个《敦刻尔克》的压缩简化版，不过这次不拍撤退，拍进攻。

    诺大神在那部电影里的时间概念，是地上一周、海上一天与天上一小时的三线交叉。

    半岛战争没有海战啥事，那么压缩成双线叙事是否可行呢？

    一场战斗，地上一天与天上一小时，预感会东施效颦啊。

    故事线太少，偶然性太多，合理性不足，很容易变成为了炫技而炫技。

    那就把地面拆分为前方与后方，后方一周，前方一天，天上一小时。

    一组后方运输兵，一支前线小部队，再加上一架歼击机，不同时间地点出发，同一时间地点交汇。

    似乎有那么点意思了。

    他默默计算着拍摄所需要的场景、道具和演员。

    除了天上的战斗无需场景，地面场景似乎也不算太多。

    车站铁道、简易公路、高炮阵地、桥梁涵洞，汽车兵这条线的场景差不多就这些。

    战壕、坑道、防炮洞，以及坚果一方的阵地，前线小队的场景大致就是三两个山头的范围。

    野战机场、迫降场，歼击机这条线场景更少。

    相比场景，好像道具和演员麻烦更大，没有军队配合完全搞不定。

    涉及到太多的老兵部队，主要演员需要不短的时间接受训练。

    道具更是只能军方直供，那么多重装备，靠魔影厂的道具师手搓怕不是搓到天荒地老。

    陈一鸣更担心的是，就算上头要人给人要物给物，他把半岛战争拍成这副花里胡哨的样子，还能不能算主旋律电影啊？


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